Les Newton Brothers composeront la musique de The Exorcist: Martyrs, écrit et réalisé par Mike Flanagan. Film Music Reporter a annoncé leur participation le 10 octobre. Universal prévoit une sortie en salles le 12 mars 2027.
Cette information confirme une collaboration installée. Andy Grush et Taylor Newton Stewart ont signé la musique de nombreux films et séries de Flanagan. Leur arrivée dans The Exorcist ne garantit pourtant aucune continuité sonore avec les œuvres précédentes de la franchise. C’est précisément ce qui rend le choix intéressant.
Une relation de travail entre dans un héritage existant
Quand un réalisateur rejoint une franchise, la production doit décider ce qu’elle conserve. Un motif, une couleur, un geste sonore ou simplement une mémoire culturelle peuvent peser sur le nouveau film. La nomination d’un collaborateur régulier ajoute une autre continuité, celle d’une méthode construite sur plusieurs projets.
Il faut distinguer les deux. Les Newton Brothers connaissent le langage de travail de Flanagan. Cette familiarité peut accélérer le brief, les premiers essais et les retours. Elle ne dit pas encore quelle place la partition donnera à l’histoire musicale de The Exorcist.
Flanagan présente le film comme différent des autres titres de la série. Variety rapporte aussi qu’il ne s’agit pas d’une suite à The Exorcist: Believer, sorti en 2023. La production ouvre donc un nouvel espace narratif tout en gardant un titre et des personnages issus de l’œuvre de William Peter Blatty.
La confiance ne remplace pas la nouvelle question
Une longue collaboration apporte un vocabulaire commun. Le réalisateur peut décrire une fonction avec moins de références. Le compositeur connaît mieux sa manière de monter, de déplacer une scène et de formuler une note. Ce gain est concret dans une post-production.
Mais la confiance peut aussi produire des automatismes. Reprendre une équipe familière n’est utile que si elle recommence par le film présent. Quelle part de l’horreur repose sur l’attente ? Quel point de vue porte la scène ? La musique doit-elle relier le crime et le surnaturel, ou maintenir leur séparation ?
Ces questions viennent du synopsis rendu public, qui suit une enquêtrice de la police new-yorkaise confrontée à un nouveau tueur treize ans après avoir arrêté un meurtrier sataniste. Elles ne décrivent pas la partition. Aucun détail public sur la partition des Newton Brothers n’a encore été communiqué.
Composer pour un nom déjà chargé
Une franchise célèbre crée une temp track invisible. Même sans référence posée au montage, l’équipe et le public arrivent avec une mémoire. Le danger serait de croire qu’il n’existe que deux options : reproduire un signe connu ou l’effacer complètement.
Une partition peut négocier cet héritage de plusieurs manières. Elle peut réserver une référence à un moment précis, travailler une parenté de texture sans citation, ou construire un langage neuf qui laisse le titre porter seul la continuité. Pour l’instant, rien ne permet d’attribuer l’une de ces stratégies à Martyrs.
La bonne décision dépendra du film, pas d’un exercice de reconnaissance. Une citation peut être dramaturgiquement juste et juridiquement encadrée. Elle peut aussi devenir un raccourci qui raconte la franchise au lieu de raconter la scène.
Ce que cette annonce dit de la production
L’annonce arrive plusieurs mois avant la sortie. Elle ne permet pas de déduire le calendrier de travail, ni de savoir si l’écriture de la partition a commencé ou si le montage est fixé. Elle indique seulement que la responsabilité musicale est identifiée.
Pour une production, ce choix précoce peut permettre d’organiser les échanges avec le montage, le sound design et les effets visuels. Dans l’horreur, ces départements se partagent souvent la tension, les impacts, les textures et le silence. Les frontières gagnent à être discutées avant le mix final.
La relation antérieure entre Flanagan et les Newton Brothers peut aider cette coordination. Leur expérience commune constitue une mémoire de processus. Je la trouve plus intéressante que l’idée vague d’une « signature » immédiatement reconduite.
Attendre la musique avant de la décrire
Le casting annoncé réunit Scarlett Johansson, Chiwetel Ejiofor, Diane Lane, Sasha Calle, Laurence Fishburne et d’autres interprètes. Une bande-annonce a été présentée au New York Comic Con. Ces éléments situent le projet, mais ils ne permettent pas de conclure à une direction musicale.
Je retiens donc un fait simple : Mike Flanagan entre dans The Exorcist avec deux collaborateurs musicaux réguliers. Le geste de production associe une relation éprouvée à une franchise qui demande une nouvelle définition.
La suite sera audible lorsque des extraits officiels, un album ou le film permettront d’étudier la partition elle-même. D’ici là, parler de retour aux sources ou de rupture sonore serait écrire à la place des compositeurs.