Journal
Ce que disent les gens qui commandent la musique : superviseurs, éditeurs, directeurs artistiques. Et des analyses d'écriture, prises depuis l'établi.
Coulisses du métier
Comment l'industrie choisit, paie et dirige un compositeur.
Droits d'une musique originale de film : commande, cession, SACEM et master
Commande, cession, droit d'auteur, SACEM et master : les points à clarifier avant de lancer une musique originale pour un film.
Musique originale ou bibliothèque musicale : comment choisir
Musique originale ou bibliothèque musicale : les critères concrets pour choisir selon le montage, les droits, le délai, le budget et les livrables.
Musique originale pour publicité : du brief au master, versions et droits
Commander une musique de publicité : cadrer le brief, les validations, les formats courts, les droits et les fichiers à remettre au studio de mixage.
Trouver un compositeur pour son film : crédits, écoute et premier rendez-vous
Crédits, écoute à l'image, disponibilité et retours : les vérifications que je conseille aux réalisateurs et producteurs avant de choisir un compositeur.
Budget d’une musique originale de film : comparer les devis
Composition, enregistrement, retouches et livrables : je détaille les postes d'un devis musical pour comparer les offres et protéger le budget de votre film.
Compositeur de musique de film, de la maquette au master
Une maquette n'est pas une musique inachevée, c'est un outil de décision. Voici comment un projet passe du premier échange au fichier livré, et ce que chaque étape change pour votre calendrier.
Quand faire entrer le compositeur dans un film ?
Au scénario, au tournage, au premier montage ou après le picture lock ? Ce que chaque moment change pour votre film, votre budget et votre calendrier de post-production.
Comment un superviseur musical choisit un compositeur
On ne choisit pas le meilleur compositeur. On choisit celui avec qui on va survivre à six mois de travail. Ce que ça change pour vous, concrètement.
Atelier
Décisions d'écriture, d'orchestration et de production, cas par cas.
Préparer une spotting session avec un compositeur
Comment préparer une réunion de visionnage utile avec un compositeur: intentions, temp track, timecodes, silences, décisions et compte rendu.
Musique de comédie minimaliste : faire entendre le décalage sans expliquer la blague
Comment briefer une musique de comédie intime ou minimaliste sans surligner le jeu, écraser les silences ni imposer au public quand rire.
Musique pour film d'animation : composer avant le montage final
Comment faire entrer le compositeur dès l'animatic, suivre les versions et sécuriser la musique d'un film d'animation jusqu'au mixage.
Musique originale pour le spectacle vivant
Quand commander une musique originale pour un spectacle vivant, quoi préparer avant le premier rendez-vous et comment éviter une bande son figée.
Brief musique de film : modèle pour réalisateur et producteur
Un modèle de brief musical à télécharger, un exemple rempli et les questions que je pose pour relier votre intention, le montage et la livraison.
L'actu, vue de l'établi
Ce qui bouge dans la musique à l'image, commenté depuis le métier.
Camille Awards 2026 : lire trois catégories de musique à l'image
Les Camille Awards distinguent The Outrun, Filmen om Siw et Reservatet. Ce que leurs trois catégories disent du métier de compositeur à l'image.
Brothers : ce qu'un duo de compositeurs change pour une comédie sérielle
Nick Sena et Zachary Dawes signent la musique de Brothers sur Apple TV. Ce qu'un duo change dans la continuité musicale d'une comédie sérielle.
The Blame : comment composer la suspicion sans révéler le coupable ?
Sarah Warne signe la musique de The Blame sur ITV. Comment un thriller policier peut installer le doute sans désigner trop tôt un coupable.
MobLand : Clint Mansell compose la saison 2
Clint Mansell compose la saison 2 de MobLand après une première saison signée Matt Bellamy et Ilan Eshkeri. Les enjeux d'une nouvelle équipe.
Shaun le mouton : Natalie Holt compose pour une comédie largement sans paroles
La bande originale du nouveau Shaun le mouton révèle une équipe et une palette très larges. Ce que cela implique pour raconter sans dialogue.
One Last Shot : Austin Wintory retrouve l'action de James Nunn
Austin Wintory signe One Last Shot, nouveau film de James Nunn. L'enjeu musical: tenir l'action sous pression sans l'écraser.
Danny Elfman et Gautier Capuçon : la musique de film change de cadre
L'album Danny Elfman: Cello Concerto & Film Music place un concerto et des thèmes de films dans un même objet. Ce que cela change pour l'écoute.
Dix pour cent : Le film, Kraked Unit signe la bande originale
Kraked Unit signe la bande originale de Dix pour cent : Le film. Cette sortie ouvre une réflexion sur la continuité musicale entre une série et un film.
Enfrentados: Marfil : cinq titres pour découvrir la musique de Luis Almau
La musique de Luis Almau pour Enfrentados: Marfil paraît en cinq titres. J'examine ce qu'une sélection discographique révèle, et ce qui se juge à l'image.
Forgotten Island : BRB sort avant le film, comment penser le lien chanson-score ?
BRB, chantée par H.E.R. et Liza Soberano, sort avant Forgotten Island. J'examine les choix à préparer entre une chanson et la musique des scènes.
Musique de documentaire : le problème que la fiction pose moins
Tyler Strickland vient de remporter l'Emmy de composition pour un documentaire. L'occasion de parler d'une difficulté particulièrement sensible dans ce format : à quel moment la musique se met à dire au spectateur quoi penser.
Sept sessions sur six mois pour la musique du nouveau Spielberg
Pour Disclosure Day, trentième collaboration Spielberg-Williams, les séances ont été étalées sur six mois. À 94 ans, Williams a enregistré 2h20 de musique pour 82 minutes retenues au film.
Nanni Moretti confie sa musique à Alberto Iglesias
Depuis 1976, Moretti alterne entre Franco Piersanti et Nicola Piovani. Son nouveau film, présenté dimanche à Venise, est signé Alberto Iglesias. Un cercle très fermé vient de s'ouvrir.